http://radiosofia.ru arhiv ru-RU Завершение цикла Завершение последнего акта. Плач Изольды. Батальная сцена. Тема верности. Эпизодические персонажи. Hier wutet der Tod. От «Тристана» к «Парсифалю». Еще о смерти Тристана. Завершение сцены смерти Тристана. Вагнер и реализм. Und drauf Isolde. От призрака-корабля к призракам из прошлого. Mu? ich dich so verstehn? Шопен и Вагнер. Корабль-наваждение. Dunkt dich das? - Еще о Ночи (Новалис и Вагнер). Dunkt dich das? - Еще о лейтмотивах. Два диалога, две стороны образа Курвенала. Начало III акта: от теплицы к запущенному саду. Завершение II акта. Жалоба Марка. Дуэт полностью, нонстопом (Маргарет Прайс, Рене Колло, Карлос Клайбер). Завершение дуэта. Дуэт (дальше: «сладкое словечко и»; Вагнер и Шопенгауэр; Вагнер и буддизм). Дуэт (еще O sink hernieder: мифопоэтическое видение ночи; альба-колыбельная Einsam wachend). Дуэт (середина: O sink hernieder, Nacht der Liebe). И опять о лейтмотивах. Дуэт (чуть дальше: «пить вечную любовь»; напиток и «сладкая смерть»). Дуэт (самое начало и немного продолжение; противопоставление Ночи Дню). Самое начало любовного дуэта - парад звезд. Тушение факела. Снова о лейтмотивах. Сцена ожидания. Возвращение к окончанию I акта и началу II. Прогон завершения III акта. Прогон начала III акта. Прогон 2-й половины II акта. Прогон 1-й половины II акта. Испитие искупления. О зельях. Рассказ и проклятие Изольды. Посольство к Тристану. Гнев Изольды. Вступление и начало первой сцены. О лейтмотивах. Прогон 2-й половины I акта. Прогон 1-й половины I акта «Тристана и Изольды». Вводная беседа III: 5 песен на стихи Матильды Везендонк. Вводная беседа II: по следам «Валькирии» (окончание). Вводная беседа I: по следам «Валькирии». Памяти Павла Александровича Гринцера. Электра и Клитемнестра. Гендерные аспекты творчества Рихарда Штрауса. Сцена узнавания. Античная трагедия и христианство. Значение христианства в жизни Гуго фон Гофмансталя, автора либретто «Электры». Русская опера на тот же сюжет. Странное своеобразие судеб античной трагедии в европейской культуре последних веков. Электра и Хрисофемида. Завершающий танец Электры как «сверхзадача». Танец и кровь в архаическом ритуале. Финал «Электры» и финал «Кольца нибелунга». «Подобно менаде»: поэтические размышления новейшего времени над античным танцем. Последняя треть подобным же образом, в том же исполнении Вторая треть, предваряемая кратким содержанием, в том же исполнении, безостановочно. Биографический контекст. Прогон первой трети оперы (Алессандра Марк, Дебора Войт, Ханна Шварц, Джузеппе Синополи), предваряемый кратким пересказом содержания. Сцена на кладбище. Финал: призыв к покаянию и отказ от него. Эпилог. Об аббате Лоренцо да Понте, авторе либретто. Был ли «Дон Жуан» для Моцарта и для да Понте апологией собственного поведения? Завершение 1-го действия и начало 2-го. Жанровые особенности. Образы. Догадки о причинах популярности дуэттино из 1-го акта. Ортодоксальность религиозно-нравственной составляющей оперы «Дон Жуан». Краткая история создания оперы «Дон Жуан». Погружение в 1-е действие. Завершение оперы. Об экранизации Бергмана. Кто главный герой? Два равноправных идеала. Окончание 2-го действия и начало 2-го. «Волшебная флейта» и масонство. Зорастро как провозвестник коммунистических идей. Жанровое и стилевое «ассорти» в «Волшебной флейте» История создания и постановки «Волшебной Флейты». Об авторе ее либретто Эммануэле Шиканедере. Начало 1-го действия. Спецэффекты. О первых постановках «Валькирии». Завершающая сцена безостановочно (Креспен, Стюарт, Караян). Завершающая сцена (окончание). Вагнер и Фрейд. Клод Леви-Строс о загадке мотива отречения от любви в «Кольце». Завершающая сцена (начало). О генеалогии лейтмотивов. В чем отличие Пиноккио от Буратино? Прогон начала III действия в караяновском исполнении. Начало III действия (т.н. «Полет валькирий» и далее) дробно, с комментариями. Последняя половина II действия безостановочно (Караян, Виккерс, Яновиц, Креспен, Талвела, Стюарт). Todesverkundigung как сюжетная и творческая вершина «Валькирии». Загадка лейтмотива отречения от любви. Окончание сцены Todesverkundigung. Превращение в человека. Завершение II действия: бред; поединок; Geh’! – Geh’! Комментированное рассмотрение последующих эпизодов II действия: бегство Зигмунда и Зиглинды; Todesverkundigung (начало). Рассказ Вотана (завершение). Рассказ Вотана теперь уже безостановочно (Караян, Стюарт, Креспен). Смысл инцеста в вагнеровском мифе. Рассказ Вотана (дробное комментированное рассмотрение, начало). Продолжение разговора о 1-й сцене. Понятия Heil и heilig у германцев. Классики марксизма цитируют Вагнера. Об особенностях оркестра у Вагнера. 1-я сцена II действия в подробном рассмотрении (начало). Об именах валькирий. Вагнеровский «зоопарк»: имя Вагнера в истории зоозащитной деятельности. Кто такие валькирии? 1-я сцена II действия «Валькирии» (Караян, Стюарт, Креспен, Визи). Нацизм и Вагнер. Вагнеровская концепция музыки как женщины. Извлечение Нотунга. Завершение I действия. Wintersturme – Du bist der Lenz – и чуть дальше. Продолжение 3-й сцены. Der Manner Sippe. Родовая этика у германцев. Начало 3-й сцены: Ein Schwert verhiss mir der Vater. О литературных особенностях либретто «Кольца». О его литературной и мифологической основе. Германо-скандинавская космология и космогония. Продолжение 2-й сцены: рассказ Волчонка. Wunder und wilde Mare: мифопоэтическое значение волка у германцев и не только. «Валькирия» как «разминка» перед «Тристаном». Продолжение 1-й сцены и начало 2-й. Переход к «медленному чтению». Начало I действия. Биографический контекст написания «Валькирии»; о Матильде Везендонк. Роль оркестра у Вагнера. Тема спасения через женщину. О лейтмотивах вообще и первых лейтмотивах в «Валькирии» в частности. Прогон 3-й сцены I действия (Караян, Виккерс, Яновиц). Первые две сцены I действия «Валькирии» (Караян, Виккерс, Яновиц, Талвела, 1967). Предыстория «Валькирии» (биографическая и сюжетная). «Валькирия» как часть «Кольца нибелунга». Коротко о «Золоте Рейна».